吴梦非作《废墟》歌词时，当是在1918年李叔同未出家之时（吴梦非于1912～1915年在浙一师就读）。但青少年时代的吴梦非却作了怀旧意味颇浓、怅然低沉的《废墟》歌。个中原因会不会是受李叔同《忆儿时》的影响呢？或许很可能！《废墟》唱道：
看一片平芜，衰草迷残砾。玉砌雕栏溯往昔，影事难寻觅。千古繁华，歌休无歇，剩有寒蛩泣。
且莫道铜驼荆棘，旧梦胡堪忆！数尽颓垣更断碣，翠华何处也！禾黍秋风，荒烟落日，画出兴亡迹。
《清凉》《山色》《花香》《世梦》《观心》：身心无垢乐如何
这五首所谓的“清凉歌”是由李叔同作词，俞绂棠、潘伯英、徐希一、唐学咏、刘质平分别作曲的。初见于1936年开明书店初版的《清凉歌集》。
这里有必要先谈谈这五首歌的创作缘起。
大约在1929年的一天，老友夏丏尊和学生刘质平一起去访问弘一大师。他们在饭后的清谈之中，偶尔论及当世乐教。刘质平叹息当时作歌者难得，一任靡靡之音的俗曲盛行。李叔同听后亦以为怃然，便表示再作歌刊行。夏、刘二位大喜过望，一再请求李叔同早日创作。1931年9月，李叔同果然在浙江慈溪白湖金仙寺写成了这“清凉歌”五首。李叔同写成之后，感到歌词文义略嫌深奥，非常人所能解，遂又请芝峰法师代撰歌词的注释。此后，李叔同把歌词交给刘质平及其学友作曲。据夏丏尊在《清凉歌集》的序中称：“质平及某学友根据和尚所作歌词，分别谱曲，反复推敲，必得和尚认可而后定。复经上海新华艺术专科学校、浙江宁波中学等处实地演奏，始携稿诣余，谋为刊行。”
就在刘质平等为歌曲推敲、试奏之时，李叔同是十分关心这歌集的出版情况的。我们如今在弘一大师书信中能从李叔同致刘质平的几封信中得到证实。比如1932年农历二月六日的信中有“《清凉歌集》已成就否”之句。1934年农历四月十日信中又有“《清凉歌集》能出版否”之句，并提示道：“开明、世界（现蔡丏因任编辑事）及佛学书局，皆可印行，不需助印费。仁者仅任编订校对之事，即可成就也。”直到《清凉歌集》出版后，李叔同还在关心着此歌集的反响。他在1937年于青岛给刘质平写信，询及“《清凉歌集》出版现状如何”，而当他得知《清凉歌集》绝版之后，又于1940年正月十九日（2月26日）致函刘质平：“《清凉歌集》已绝版，将来时局平靖，乞仁者托上海慕尔鸣路一百十一弄六号大法轮书局陈海量居士经理，重印流通，以照相制版为宜。其印资请彼向菲律宾性愿法师商酌，绝无困难。”
由此可见，李叔同本人对这五首“清凉歌”是极为看重的。当然，《清凉歌集》绝版，并不意味着“清凉歌”绝响。此后，1943年大雄书局出版过“清凉歌”。至于这五首歌的作曲者，夏丏尊在《清凉歌集》的序言中也有介绍：“作曲者五人：质平为和尚之弟子，学咏、希一、伯英，为质平之弟子，绂棠为质平之再传弟子，皆音乐教育界之铮铮者。歌曲仅五首，乃经音乐界师弟累叶之合作，费七年光阴之试练，亦中国音乐史上之佳话矣。歌名‘清凉’，和尚之所命也。”（夏氏所言“七年”，当从创议此事算起。）
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