2000年，韩国电影第一次以整体的形式来到中国，当时是在北京电影学院搞了个并不是太多人关注的“韩国电影周”，那时有两部电影让人回味——《八月照相馆》与《加油站袭击事件》。而近两年，韩国电影更是以逼人的气势出现在世界各地的电影节上，它们获得了认同，并且在各地掀起了一股韩国电影风潮。
“韩流”能在短期内席卷亚洲主要源于政府支持和大量资金的投入。其一，韩国政府在国内实行了一系列的保护扶持政策，如电影配额制和税收减免优惠等。其二，韩国政府对引发“韩流”的明星曾多次予以表彰，充分肯定了这些明星为提高国家形象做出的努力。其三，十分重视对国外市场的进军。1990年后，韩国社会发生剧变，以往韩国电影是宣传的工具，社会意识强烈，背负着沉重的民族悲愤包袱，毫无朝气。直至新一代的导演渐渐崛起，从拍广告MTV的扎实基本功到留学归国影人的新视野，统统都为韩国电影带来新的生机。近一两年来，随着《我的野蛮女友》、《我的老婆是大佬》等不断突破韩国电影票房的影片在亚洲其他地方票房大捷，并进军美国市场，韩国电影正悄然崛起。
回顾“韩流”的发展历程，还要源于1998年。这一年，H.O.T炫目的歌舞开始频繁出现在电视中，自此后，韩国娱乐以迅雷不及掩耳之势吹响了全面攻占亚洲的号角，《蓝色生死恋》掀起了韩剧的普及教育，《冬季恋歌》带红了一个产业，《我的野蛮女友》改变了男人对可爱的定义，宝儿成了全亚洲的天后……这一个又一个的票房大捷，一个又一个的收视高潮都在告诉我们，“韩流”以迅猛的姿势袭来了。
纵观“韩流”来袭大约分四个阶段：第一阶段是1998年—2002年，标志是H.O.T歌舞旋风刮进中国，波及内地港台。1998年，H.O.T的专辑首次被中国引进，他们凭借轻快的美式舞曲和积极向上的歌曲迅速征服了中国广大青少年。从音乐舞蹈到发型服饰，H.O.T都使中国的青少年眼前一亮，而与中国流行多年的缠绵情歌相比，他们的歌曲更适合初、高中生聆听。一些专门介绍韩国流行音乐的杂志也应运而生，例如《轻音乐·全日韩》、《韩流先锋》等至今都保持着在哈韩族中的影响力。1998年，街头上首次大规模出现穿着肥衣宽裤的少男少女，发型、装扮风格也与“韩流”明星无异。H.O.T解散后，KANGTA和JTL依旧保持着在韩迷心中的位置，尤其KANGTA每次来到内地，都受到大批歌迷的拥护，韩国政府也将他作为“韩流”影响力最大的人物给予表彰。
第二阶段是2001年—2003年，标志是《蓝色生死恋》风靡东南亚，波及内地、港台和东南亚。2001年，《蓝色生死恋》把韩剧的流行推上了顶峰，在亚洲各地都掀起了一股风潮。惟美的画面、动听的音乐和纯粹感伤的爱恋，把韩剧推广到了亚洲的各个角落，并且培养了大批新的韩剧迷。宋承宪、宋慧乔和元彬也因此一跃成为家喻户晓的“韩流”明星。
第三阶段是2002年—2003年，标志是《我的野蛮女友》轰动亚洲，惊动好莱坞。2002年，《我的野蛮女友》在中国网络上大肆流行，其独特的搞笑风格深受中国观众喜爱，其风靡状况堪比当年的《大话西游》。全智贤在一夜之间成为众多中国男生的梦中情人，“野蛮”成为人们津津乐道的话题。“野蛮女友中国版”等类似文章和FALSH在网上大量出现，好莱坞甚至买下版权来翻拍。《我的野蛮女友》取得的巨大成功标志着“韩流”的最高峰。
美国梦工厂电影公司早早就盯上了《我的野蛮女友》。梦工厂也已经买下了该片的版权，准备拍摄事宜了，而“野蛮女友”的人选已经定为好莱坞女星，20岁的斯嘉丽-约翰逊。导演方面，虽然斯皮尔伯格不可能自己来执导这部爱情喜剧类型的电影，但他的目标已经锁定了《像贝克汉姆一样踢球》一片的女导演顾伦德·查达哈。
第四阶段是2004年以后，这个时期的“韩流”有冷有热。电影方面，2004年十大卖座电影榜首的《宝尾岛》和《太极旗飘扬》票房屡创纪录，更扬名海外影展，元彬和张东健主演的《太极旗飘扬》入场人次近1200万，是韩片的新里程碑。但整个韩国电影界却潜藏着题材欠缺新意、滥拍滥演的危机，除了《野蛮师姐》、《狼的诱惑》、《吾妻16岁》等几部影片外，大都惨淡收场。电视方面，古装剧渐渐显出不敌时装剧的势头，十大高收视剧集排行榜上，李英爱主演的《大长今》排在了《巴黎恋人》之后。乐坛方面，除了困扰全球歌手的非法下载问题外，新人减少、实力派减产也令韩国的音乐势力受到影响。 |
