香港著名影评人、《电影双周刊》杂志总编辑陈柏生撰文说：1993年的香港电影圈的危机是香港电影的第三次危机。香港电影的第一次危机发生在上世纪50年代后期，当时一些红伶红星向片商抬高价钱，造成拍片实际资金紧张而滥拍，第二次危机是在上个世纪60年代末期，粤语片粗制滥造而被观众厌弃。
在《电影双周刊》第429期一篇题为“谁谋杀了香港电影”的文章中，作者更是从多个方面详细分析了造成这种危机的主要原因：港片过度依赖外埠，外埠操控创作；院线过多，劣片充斥；编剧状态不佳，电影素质下跌；片商粗制滥造，专业人才缺乏；成本直线上涨，新片开工不足；娱乐模式增多，影院效益受损。？？市道变了，作为演员的周润发也在寻求自己发展的新空间，吴宇森早在1992年底就去了好莱坞，美国那边也不断有周润发主演的影片大受欢迎的好消息。1993年周润发的“零创作”给人们带来了一个大悬念，就在人们的猜测和期待中，周润发作出了去好莱坞发展的选择。
在1994年出版的第407期《电影双周刊》中，有一篇题为“周润发言犹未尽”的访谈录，记者杨慧兰与周润发有关于去美国的一番对话——
问：你明年会去美国吗？听说你要去那里定居。
周：住下后，去作番市场调查，进修一下他们的语言。
问：学英文？
周：是。投资嘛！如果想事业更上一层楼，便要投资。现在自己花钱学，学完便可帮助工作。
问：有否觉得以前是被环境所困，身不由己但又可以为你达成一些梦想？
周：我已经很洒脱了。我明白得来每样都要付出，我觉得好值得。
问：还有什么梦想？
周：美国梦。
问：即是在美国拍电影？
周：是，这是我的梦。其实，无论是拍电影还是做人，我们都要有一日告诉自己梦境成真。做戏都是一样，我杀你，是假的。但我要做到（像真）杀人一样，人生都是一样。
问：有没有什么目标？
周：看看可否在1997年之后拍一部好莱坞电影。今年1994年，大约要作一年准备，然后才开始搞剧本，他们一搞就要花上大半年，之后才开始拍，等到面世差不多是1997年后的事了。去那里工作，便要跟他们的制度工作，跟他们的“基本法”。
早在1987年首度捧取香港电影金像奖时，周润发就说自己的目标是好莱坞，对于一位演员来说这很可能是内心最真实的想法，但那时的周润发说这话，听者大都认为只是一句戏言，那时的周润发远远没有进军好莱坞的实力，他以惯常的玩笑口气说这话，人们就更没有理由太当真。
从克莱德的火柴棍到小马哥的牙签，从小马哥的风衣到尼古拉斯·凯奇的风衣，电影产业的互动甚至具体到了某个细节的互动。
周润发与西方电影有着一份特别的情缘，九龙西环电影院看西片的那个少年没有做过电影明星梦，上个世纪80年代叱咤影坛的“发哥”却是一个西片的学习者。周润发自己曾经这样说：“好多表演都是在看西片时积累在脑海里，到要用的时候就向导演提出，希望我能够有所演绎，能够比原来的出处有更好的效果。”
在《英雄本色》里，我们看到了周润发对于“牙签”的经典“演绎”，这个口叼牙签的经典细节也是来自于西片。在美国华纳兄弟公司1967年出品的经典名片《邦妮和克莱德》中，当邦妮与克莱德初次见面时，正是克莱德嘴里叼弄的充满性暗示的火柴棍令邦妮芳心大动，邦妮迫不及待地向克莱德“放电”，而克莱德却是一个“性无能”。克莱德的火柴棍变成了小马哥的牙签，尽管在弘扬兄弟情谊的《英雄本色》中，小马哥的牙签似乎没有挑逗的女性对象，导演似乎也无意以此传达性暗示的意味，但这根牙签却依然具有一种异样的诱惑，很难说影院里的女性观众没有人受到这诱惑。倘若小马哥的这根牙签既是一份潇洒的表现，又对坐在黑暗中的女性观众产生了另一种吸引力，我们就不能不承认，周润发的牙签的确是“比原来的出处有更好的效果”。
没有必要考证这个“从火柴棍到牙签”的创意是出自周润发、吴宇森还是作为监制的徐克，我们所能认可的是，小马哥的牙签是周润发完成的一个经典演绎。
《邦妮和克莱德》是美国暴力电影的杰作，《英雄本色》也是香港暴力电影的杰作，它们都是以慢镜头的方式使暴力场面呈现出一种异样的美感。事实上，不只是火柴棍和牙签的细节，我们可以轻易地看到《英雄本色》对于《邦妮和克莱德》的更多的借用：克莱德一出场就跛脚，小马哥后来被打成了跛脚；克莱德的身体最后被打成了蜂窝，小马哥的身体最后也被打成了蜂窝；邦妮和克莱德这对抢银行的雌雄大盗一路被警察跟踪，小马哥和宋子豪这一对江湖大哥也是一直被警察监视。吴宇森的高明之处在于，直接监视他们的警官阿杰是子豪的亲弟弟。吴宇森当然还有更多的高招，因为《英雄本色》学习的不只是《邦妮和克莱德》。
在这个全球化时代的大文化背景中，电影产业的互动甚至具体到了某个细节的互动，因为细节只是一个电影产业的零部件。1997年，当身为好莱坞导演的吴宇森推出好莱坞大片规格的《变脸》时，我们又一次在尼古拉斯·凯奇风衣飞舞的慢镜头中看到了小马哥的身影。
周润发希望1997年之后拍一部好莱坞电影，而早在1997年之前好莱坞电影人就已经熟悉了周润发的身影。周润发没有理由不去好莱坞，因为这是他的另一个梦想。
“杀人王阿平”为周润发的“英雄片”时代划上了一个句号，周润发变成了“Chow Yun-Fat”。 |
