英雄片、警匪片、黑帮片、江湖片、枪战片、动作片……我们无法用一个确切的概念界定周润发时代香港电影的确切形态，概念只是一个标签，而类型之间并没有绝然的界线。譬如《英雄本色》，因为有小马哥这样一位悲剧英雄，我们可以称之为“英雄片”；因为小马哥和宋子豪曾是伪钞集团的骨干，而子豪的弟弟阿杰是警官，我们也可以将其视为一部“警匪片”；《英雄本色》是一个黑帮新老成员间出卖和复仇的故事，这显然是一部典型的“黑帮片”；这个故事本身就是一个江湖人物的江湖故事，我们当然也可以把它看做是一部“江湖片”；小马哥手持双枪打天下，枪战成为影片最为经典的场面，我们也就有理由说这是一部“枪战片”；如上诸种特征都符合“动作片”的基本模式，因此，我们也可以说这是一部“动作片”。
每一种类型都有自己的来龙去脉，我们之所以习惯上将周润发主演的影片称为“英雄片”，是因为他所饰演的角色都带有不同凡俗的英雄色彩，这些角色或许不符合我们所理解的传统的和标准的英雄概念，但无可否认的是，作为有血有肉的悲剧人物，他们给观众带来的不只是娱乐、快感和发泄，他们也使人感到心灵的震撼，也使人感到精神的升华，而这一切都是悲剧英雄所能带给我们的情感体验，因为这一切，我们不妨将这些角色视作“另类英雄”。
与那类“高大全”的英雄形象相比，我们更喜爱这样的“另类英雄”。因为他们原本是跟我们一样卑微的小人物，因为周润发的表演使我们有一种亲切感。
在《英雄本色》中，“吊儿郎当”的小马哥为朋友死在敌手的枪口下；在《喋血双雄》中，身为杀手的小庄甘愿为被误伤的陌生女人赴死；在《监狱风云》中，背有杀妻罪名的钟天正深爱着自己的儿子；在《阿郎的故事》中，因非法赛车入狱的阿郎渴望有一个美好的新生活；在《赌神》中，赌神高进与一个名叫“小混混”的人产生了奇妙的友情。？？
周润发的“另类英雄”就是这样一些“外邪内正”的小人物，他们或粗野，或滑稽，或叛逆，或嬉皮，他们有玩世不恭、放浪形骸的时候，也有穷困潦倒、多愁善感的时候，他们尽管性情各异，但却都有一种共同的特质，这就是做人的良心，在这良心驱使之下，他们可以为朋友两肋插刀，可以为哥们义气报仇拼命。
观众喜爱这样的小人物，他们喜爱周润发式的“另类英雄”，因为这些角色在给他们带来欢乐的同时，也承载着他们的情感和梦想，也给他们力量和希望。
当观众的喜爱变成票房回报时，电影老板们也有了更大的力量和希望。然而，对于演员来说，这未必是一件很快活的事情。
《英雄本色》票房大收，乐不可支的老板们紧跟着推出了《英雄本色Ⅱ》。因为老板们要拍续集，死去的小马哥就只好活过来，于是“Mark哥”变成了“Ken哥”，扮演“Ken哥”的当然还是这个周润发。角色照抄，对白克隆，无奈剧情无法复制，好在导演加了些粗口之类的新花样，好在观众热情未减，这续集依然有可观的票房。
对于演员来说，这实在是一种无可奈何的事情，人在江湖，身不由己。电影圈也是江湖，而演员就在这个江湖上混饭吃。
对于导演来说，也是一种无奈。吴宇森导演后来说：“我根本不想拍《英雄本色》第二集，不过老板要求，加上其他人不断怂恿……压力实在太大，我知道，拍出来的效果一定不会好。”
《英雄本色Ⅱ》的效果的确是不够好，从这部影片上映的1987年到今天，从来没有人把它当成周润发和吴宇森的代表作，对它满意的只有投资商，因为这部影片票房收入依然超过了两千万。
对于这部令人失望的续集，一位影评人不客气地写道：“在看《英雄本色》续集时我就知道续集不是个东西，除了开头周润发枪逼老外吃饭和楼梯枪战可圈可点外，整个故事根本就是儿戏，结尾那段人民战争规模的枪犯堑搅嘶奶频牡夭健！?BR> 《英雄本色》是吴宇森“十年磨一剑”的厚积薄发之作，是吴宇森、周润发、狄龙三个男人多年抑郁之后的“发愤之作”，而这部《英雄本色Ⅱ》只是一个短平快的跟风之作，当然，跟风者都是同一班人马，因为这两部影片都是同一家公司的产品。
电影是商品，老板要的是赚钱。《英雄本色Ⅱ》尽管创意平平，老板还是赚了钱。赚了钱的老板决定拍《英雄本色》第三集，这一次导演换成了电影工作室的首脑徐克。徐克回到故乡越南，拍摄了一部名为《英雄本色Ⅲ夕阳之歌》的高成本电影，这一次终于失策了。这部寄寓导演个人与时代感怀的野心之作在饱受恶评的同时，票房也只有1800万。
作为主演的周润发又一次感到了无奈：再这样下去，真担心要给“拍残”了！
然而，对于1988年和1989年的周润发来说，这两部作品也只是一点“微小的遗憾”，因为这两年他依然高产，依然处在人气的制高点，依然是独步香港影坛的头号影星。
1988年周润发主演了八部电影：《八星报喜》《老虎出更》《长短脚之恋》《公子多情》《大丈夫日记》《郁达夫之恋》《再见英雄》《义胆红唇》；1989年周润发主演了六部电影：《阿郎的故事》《伴我闯天涯》《喋血双雄》《我在黑社会的日子》《英雄本色Ⅲ夕阳之歌》《赌神》。 |
