在第二种以叙述为基础的收视活动中，人们忽略了或者没有注意到电视节目的建构性，相反却在心灵和情感上都投入到了节目所描述的“现实”的时空当中。他们所持有的电视是不“真实”的这一观点，当然有时会表露出来，然而当人们直接地投入到故事和电视人物在整个剧情过程中发展起来的情感生活中时，这种观点便消失了。他们分辨人物行为的动机，同意或者重新猜测他们的行动，期待着相关人物行为、场景或者整个故事的不同结局；或者他们会思考剧中人物行为的潜在性结果。诸如此类的思想与情感便会出现在那些作家、演员、编剧等人所共同建构的电视世界之中。例如，一位观众在描述非常流行的肥皂剧《我们生活中的日子》（Days of Our Lives）中他最喜欢的角色时是这样说的：迈克（Mike）和罗宾（Robin）非常兴奋，因为他们同时坠入爱河，但是她却嫁给了另一个人，因为她是犹太人，而迈克不是，但她爱他而且……所以这有点让人激动，因为他们一直保持约会等诸如此类的活动。我认为迈克是完美的，因为他虽然到处开玩笑，但旋即又变得非常严肃，但他首先是一个爱说笑的人。
另一位观众经常观看她和其他观众有时所指的“真实性取向”的电视剧，如《法官》、《真实的忏悔》、《人民法庭》和《离婚法庭》。她在访谈中说，有些节目比其他节目要好，因为它们能够让她在节目所呈现的社会现实世界中忘却自我：
《法官》（有民事诉讼案例的节目）一剧对我来说仿佛现实一般，它看起来很正常。如果你处于那种情况下，你会如何去做？《法官》一剧中，每个案例都各不相同。有时它会朝着我想像的方向发展，有时又模棱两可，而有时又与我想像的完全不同。
而《离婚法庭》一剧，就像……“他与她睡觉时被我捉到，或者他又殴打我，或者……”那很枯燥因为它总是千篇一律，只是不同的人，不同的名字而已。在开剧前几分钟内人们就可以判定说：“嗯，他会赢或她会赢”。而我往往是对的。对《法官》一剧，你需要看完事情的整个经过才会知道结果。
另一位观众是《大医院》（General Hospital）的剧迷，她在考虑电视的建构性和更多地集中注意力于故事本身这两种不同类型的收视方式之间存在着明显的区别。在访谈中她指出15年来她一直“粘在了”《大医院》这一节目上，因为，她说：“它播放的时间对我来说非常合适，而且你会被剧中的人物吸引——你观看得时间越久，便会对角色更加熟悉”。但她又继续谈到：
我觉得我明白剧中人物角色只是一些角色而已。我并不认为那些演员就是她们所演的那种类型的人。偶尔我也会被诱入这样一个事实中，即他们都是真实的人物——这取决于他们演技的好坏。上周有一个场面确实让我泣不成声，那是有关养父母的。我想那时我确实不再认为他们仅仅是剧中的角色了，他们都成了伴随着现实的问题的现实的人。
其他的观众在他们的收视活动中也在这种区别之间进行调整。一位妇女从《王朝》（Dynasty）最初开始播放的时候就一直观看这一节目，她说：
他们都是真实的人物……布雷克·凯灵顿（Blake Carrington）是个了不起的人，他也是人，在董事会里他是个混蛋，但是他也具有爱心和关怀，他爱她的妻子，他们维持着这样一种关系。他妻子很敏感也很脆弱，而且感情丰富。他们都是真实的，仿佛现实中的人物一般。
当人们以两种方式或其中任何一种来观看节目时，与其他方式比较，他们很有可能在心灵和情感上都被引入到这样一个节目的叙事套路中，并且在整个节目过程中都保持着这样一种投入。正是这种叙事套路才使得电视中所描述的社会生活的意义得到最精心的对待。在描绘节目或部分节目的内容时，叙事传统的套路代表了人物角色的心灵和情感活动。在特定场景中，我们可以看到剧中人物的思考、感受及行动；我们也能看到在不同情况下各个人物之间的相互影响，并以这种方式亲眼目睹不同的思想与情感、不同需要与动机，甚至不同的欲望是如何被表演和呈现出来的。而故事线索的发展及其结局决定了在节目的不同场景及不同章节中人物的思想、情感和意愿。故事的发展，其中当然包括摄像机角度的选择和剧本的编辑，为电视提供了一种有意义的刻画社会行动的视角。所有这些内容在时间上展开，并具有持续性。通过叙事传统的套路，社会行动的刻画能够具备节目的深度和复杂性，最重要的是发展的特性，这一点使得人们认为节目是与“现实生活”相一致的。 |
