图雅《图雅的涂鸦》
现代出版社
那哭声，连火车都好像拉不动
李银河博士曾在很多场合夸奖其夫王小波的文字能力，大意说，在当代作家中，王小波的口语化写作，就算不是最好的，也是最好的之一。有关于此，不管李银河真懂假懂，如是判断还算靠谱。
与如此靠谱相反，不少网友将“图雅”的文字认定为王小波被“雪藏”的“遗产”，有点儿过于离谱了。不过，它倒是从一个夸张的视角证明，众多网友对图雅文字端的确实欢喜之至……谁说只有演艺圈有扇子（fans）——在喜欢舞文弄墨人群中，一样也有……而当一个人成为扇子，其不理智、情绪化、大惊小怪，也便成为其最可爱之处——理智、克制、精细、逻辑，那是“精算师”，不是扇子。
图雅的文字的确以口语为佳，但说实话，图雅笔下的“口语”并不直接等于挂在我们嘴边的京腔、吴语、老广的喉音或唐山的卷舌——所以，确切地说，这里所谓“口语”所指，其实是经过改造、创造后的书面的口语。好多年前，好友从上海到单位探望，我不在。他们给我留字条，上面写：“兄弟我们来了，兄弟你不在，兄弟我们又走了”——稍加留意便可发现，这段亲切“留言”可算典型的“书面口语”：它不是直接把口语记录为文字，而是暗含创造、改造的鬼斧神工——它保留了口语中熟稔的现场感，也对原生口语的枝枝蔓蔓、缺主（语）少谓（语）大动干戈。
有人说，汉语其实算一种“动词”艺术，其实，除此之外，汉语也是“书面口语”艺术——在这一点上，图雅的确表现过人：“到美国之后，我成熟了，开始思索一些人生的根本问题。比如，人为什么生了两只眼，而不是一只或三只呢？我问同屋学生物学的小D，他为了研究进化论，糟蹋了不少时间，之所以没饿死，全仗着业余到高尔夫球场当捡球员。他听了我的问题，把臭哄哄的球鞋脱下来，扔到门外，说：‘这个我可不知道。’又补充说：‘眼少了没法治，如果觉得太多，我还是有办法的’（P127）”……
在如上文字中，动词的生动活泼随处可见——可诸如“生”、“糟蹋”、“饿死”、“捡球”等活泼的“动词”，其实同时也是“口语”。更加如“眼少了没法治”这样只有在口语中才会有的主语之“简省”，更是新鲜上口。如此等等与段首的“思索一些人生的根本问题”之类绝对书面化的“俨然”也就形成对比，从而为整个段落陡添张力：它轻而易举地完成了破题的艰涩、突兀，又在一种自我与他我交互揶揄中，完成了对命题本身的意味深长的解构……而完成如上任务，图雅只用了百十来个汉字。
需要说明的是，这里说到的“书面”也好，“口语”也好，仅仅是个人爱好，没有强分孰优孰劣的意思。就算真要一决雌雄，也要说，二者其实各有其妙——只是我个人过去的一切让我更倾向于为“口语”叫好罢了。基于如此“不可救药”，我一直以为，假使论及通透与活泼，前者确实无法与后者抗衡。正如言及前者，图雅说：“有的语言，沥青似的，浓得化不开，读到嗓子眼儿就堵上了。嗓子眼儿不通过还好，弄一脑血栓就麻烦了（P207）”。
所以，如你所知，事实上我是在用那些潇洒、顽劣、一脑门聪明的“口语”与那种僵死的“书面语”比较。在《破瓮记》中，图雅写：“小混蛋（人名儿）最怕提他爹，那个拉三轮的老头子，真的跪求他去云南。我在火车站见过，瘦不拉叽，满脑袋灰白。火车一动，车上车下，哭声震天，好像下一站就是阴曹地府。小混蛋嗓门足有一桶粗，嚎得特突出。那哭声，连火车都好像拉不动的样子，一直到芦沟桥，才开得快起来（P90）”……如是“大下乡”
场面食指在其名篇《这是四点零八分的北京》中也抒发过，不过与图雅所写完全不同。 |
