反应篇
曹志林：“我不否认借鉴了《光之棋》，但是绝对没有抄袭。”
日本棋院出版部：“将人名换掉，内容和故事情节基本不变，有这样改编别人作品的吗？”
律师：“曹版《棋魂》在创意方面明显照搬了日版《棋魂》的大量内容，已经在法律意义上构成了剽窃行为。”
当事人——曹志林的确借鉴原著创意
听到记者是想就《棋魂》的事情进行采访，曹志林的声音立刻急促起来，语气激动：“我不否认借鉴了《光之棋》，但是绝对没有抄袭。”
我们的对话并没有从借鉴还是抄袭的问题说起，曹志林先向记者讲述的是自己要写这本小说的初衷，而从一开始，他就没有讳言是《光之棋》在日本社会中起到的巨大反响给了他创作的动力：“我知道，《光之棋》在日本吸引了很多少年学习围棋，当看到一部漫画，一部文艺作品居然能对围棋的发展起到这么大的推动作用的时候，我也萌生了想要写一部小说的念头，让孩子们通过读这本书，喜欢下围棋。让我下定决心写这本书的还有来自王汝南院长的鼓励，他说我的这种想法不错，而且我很合适去做这个工作。此外，他还在我的书扉页上写了八个字“厚积薄发，水到渠成”，他的鼓励让我下定决心一定要写这本小说。而恰好上海古籍出版社也有意出版这本书。”（编者注：在采访曹志林前我们的记者先联系上了王汝南，当听到记者提及《棋魂》所引发的争议时，王汝南没有提到自己如何去鼓励曹志林写书，反而告诉记者：“在书出来后，我们也曾经多次问过曹志林，这个到底会不会引起版权的问题？”而曹回复说不会涉及版权问题，“因为好像那本漫画还没有被翻译过。”）
在说起《棋魂》这本小说的创作时，曹志林丝毫不否认他借鉴了《光之棋》的创意，但是仅仅是创意：“这个创意就是一个古代的棋手，附到了一个孩子的身上，然后帮助孩子学习围棋并成为围棋高手。至于其他的内容都是我自己的创作，是这几年来围棋界发生的一些故事，包括对烂柯等地方的描写，都是我自己的积累。”
显然，现在问题的焦点是，创意可不可以借鉴，对此曹志林的观点是：“我觉得我这些都是合理地借鉴，就这个问题，我可以举个例子给你听，鲁迅的《狂人日记》和果戈理的《狂人日记》从名字，到内容上的一些东西，都是相似的啊。还有武侠小说，模式大多相同，无非是哪个人，经过了什么样子的奇遇，然后功力迅速上升，这种创意大家都在用，属于合理的借鉴，有关这一点，出版社也是表示赞同的啊。”
当事人——出版社没想到波澜这么大
把电话打到上海古籍出版社是一个暖洋洋的午后，负责《棋魂》这本书编辑工作的是一位年轻的女孩周蓓，刚刚毕业不久，声音清脆，从她的语气中可以听出很多的无奈。
她说，之所以有出版这本书的念头，是因为震撼于媒体对日本漫画《光之棋》的介绍。近10年来，当日本围棋人口不断萎缩的时候，《光之棋》的出现，立刻引起了无数日本青少年对学习围棋的兴趣。日本棋院院长加藤正夫也肯定了这本书所起到的推动作用：因为《光之棋》漫画的成功，现在日本学习围棋的孩子的数量是从前的几十倍。他们之中有不少都是很好的材料，是日本围棋未来发展的基础和希望。
当曹志林的小说在网上的连载进入编辑室视野的时候，他们发现虽然连载中曹老师借用了《光之棋》中的主要人物名称，但在阅读几回之后，他们觉得曹老师是在按照自己的逻辑，讲述自己的故事。如果能够发挥曹老师的专业优势，重新用中国的围棋传统和中国的围棋文化创作一个中国的围棋故事，在传播中华民族传统文化的同时，不但能够告诉大家一些中国围棋界拼搏的感人故事，而且还能吸引更多的青少年对围棋产生兴趣，可以为中国的围棋普及做一些铺垫工作。
但让编辑室的人没有想到的是，这本书会带来这么大的波澜，他们觉得把“抄袭”、“剽窃”这样的大帽子扣到这本书的头上，是一种不公正的做法。本来曹志林就没有否认过借鉴了日本《光之棋》的一些东西，而从文学的角度来讲，合理地借鉴也是一件很正常的事情，站在巨人的肩膀上才能看得更远，做得更好。（编者注：在当时的签名售书现场，曹志林面对抗议的人群承认借鉴了原作，抗议的人对此的质疑是“既然承认借鉴，为什么不在书的第一页就注明”。）
周蓓还告诉记者，当曹志林的小说在网上连载时，就看到过有关抄袭改编之类的评论。但是现在出版的小说和当时的网络连载并不是一回事，现在的小说是之后完全重写的，且多次修改。 |
