十四
婉儿娘提着个小包出了门，回头对婉儿叮嘱道：“你可得给我把家给看好了，我去去就来。”
婉儿娘在街上走着，目不斜视，小步子捣得匆匆忙忙。
客栈掌柜的倚门而立，打了声招呼：“这是到哪儿去呀？”
“烧香还愿去。”婉儿娘边说边走了过去。
卞梦龙走出客栈门，看看婉儿娘走远，往相反方向走去，一直来到静斋门口。推门而入。静斋里面空荡荡的，他却感到内心空隙即时被一股热辣辣的感觉充填。一个少女趁家里没人时把他约来随便怎么理解都行。
婉儿一撩门帘，从里间走出，招了招手，面颊透些微红晕。
他会意，随她通过门帘，进了里间。两张床一张桌子，看来是母女俩的卧房，干净而简朴。除了必需品而无他物。
婉儿打开一个木箱，从中抱出一个蓝布包袱，放在床上打开，里面是一轴轴的字画，足有十几轴。
他两眼放光。
“要看就快点。”婉儿小声催促道。
卞梦龙打开一轴看了看。写意是对工笔而言，讲究夸张，笔简而意到。这里一张花鸟写意画，技法平平，且没有题跋，显然不能考虑，他卷上后又打开一轴。工笔又是对写意而言，用笔工整，注意细部。它是一张花鸟工笔画，也属中乘之作。
“连双钩都没学到家。”他失望地摇摇头，卷上，又打开一轴。画面不大却有气势，这是一张山水画，几块大山石画得挺有神。
“这是用的所谓‘钩斫’之法了。”卞梦龙指点着说。
婉儿不解地问：“你说这是啥？”
“‘钩斫’是国画中的山水画用笔技法名，画山石勾其轮廓、石纹，谓之钩；于轮廓内用首重尾轻、形如斧斫的笔痕来表现明暗凹凸，谓之斫。”
“跟我说这些干啥？说我也不懂。就说你看上没有吧。”
“连是谁画的都不清楚，怎么能买呢？”
“你这人可真够挑的，再看看这轴吧。”婉儿说着又打开一轴画。
这是一幅松鹤延年图。常见的图案，两只鹤在一株松下戏耍。
“好好好！”卞梦龙连声赞道，“你看这些布白留得多好，这是通幅空灵妙境之所在。”
婉儿忙问：“你看上这张啦？”
他读着画上的字：“道子六十有五作……画是道子画的……可是唐代大画家吴道子？”
“瞎说些什么呀？什么唐代不唐代，画这画的人现在还活着呢。”
“吴道子还活着？”
“什么吴道子？画这画的姓李，叫李道子，是我爹的朋友，是他画的给我爹祝寿的。”
卞梦龙脸耷拉下来，二话不说，卷好这轴，又打开了另一轴。原来是张仕女，几个胖乎乎的女子有模有样地站着，三庭五眼还找得挺准，画上有一个印章。
“吴带当风，曹衣出水。”他喃喃自语。
“啥？”
“说你也不懂。”他指着画上的人物说，“唐代画衣服裙纹，笔势圆转，像当风飘舞，北齐画家曹仲达画人物，笔画稠迭，衣服紧贴着身体，你看衣服上这人，像刚从水里捞出来的一样，身体的轮廓……”
“别说了，别说了。”婉儿捂着脸，“怪臊人的。”
“小地方的人就是不开眼，啥都臊，这画多好。”
婉儿一下露出脸来，“这画你要啦？”
他摇摇头，说道：“我买它干吗？”
“这上有你说的那个红块块。”婉儿指着画上的印戳说。
“可你看这字，乾隆丙寅年间画的，到现在不过一百多年。这样的货，我到北京琉璃厂一抓一大把。”
婉儿打开一轴发黑的画，是一幅花竹，说道：“这是八个山里人画的，你看这字。”
花竹画的左下方署款“八大山人”。
他俯身看了看，读出来：“八大山人。”他直起身子想了想，“有点意思，这不是八个人，可能是清初的朱耷？”
“你别磨磨蹭蹭的了，我娘回来就不好办了。”婉儿有些着急，“我到外边张望一下。” |
