我很喜欢肖像漫画，也画过一些肖像漫画，但我又怕画肖像漫画。原因是我没有受过美术学校的基本训练，抓不住对象的形象特征。有一次我无法逃脱刊物主编谢蔚明的追捕，只好画了一张一人两手捂着脸的自画像的漫画塞责，过后又在这画上加上几句顺口溜：“画兽难画狗，画人难画手，脸比手更难，一捂掩百丑。”民间作画口诀：“画人难画手，画兽难画狗”。也算得我内心的独白。
现代中国漫画的老前辈，肖像漫画画得有自己的风格的有黄文农、张光宇、叶浅予、胡考、丁聪等等。现在画肖像漫画的除了武建军、蒋文兵外也很少见到。武的画我认为夸张得体、耐人寻味，南方的蒋文兵原是画国画的，后画人物肖像，也因迷恋于线条的流利奔放而常失其形。还有一位女漫画家吕鸿群也有些漫画肖像有趣味，但近年也很少见到她的漫画了。
漫画在中国常被视为是否定一切的，漫画的题材属于被批评的社会阴暗面，画中人物都是丑化、可笑的形象，上了漫画的都属被讥讽的对象，这已成为漫画不成文的定律。50年代，江西有一青年农民喜在村里作画，他认为漫画是一种批评，人与人之间要求注意批评的方式，要注意态度以便对方接受，现在漫画丑化人物形象，使对方反感，就像只顾批判，不讲态度，因此他在村里作画就不主张丑化。画袁世凯、蒋介石，可以丑化，画人民就不应丑化，这在毛主席提出两类性质不同的矛盾，敌我矛盾和人民内部矛盾之说以后，漫画仍未改变其不分敌我、一律丑化的创作方式，就值得研究讨论。当时我只在自己漫画创作里提倡漫画要画思想，不在内部讽刺画里的人物不去故意丑化，至于别人的漫画就不好多说了。
现在肖像漫画画得最多的，当推小丁，刻画入微、线条优美、无丝毫丑化挖苦的味道，很多文化学术界的权威都有小丁所作的肖像漫画，我想不会有人吵上门来的。当然这要有真功夫才行。
我也画过一些朋友的肖像，例如画过作家黄裳的漫画象，画成夜读春秋的关公，因为我初识黄裳，见他面如重枣，他又写了一本戏剧的书，嘱我画个封面，我就想到关公夜读，实际上是穿了戏袍的黄裳。黄裳倒有些犹豫，还去给巴金老人看了，巴老开通，首肯这种画法，得以通过。其二是我在画一盘中苹果，画好了忽然发现神情颇似方成，寄给方成、朱育莲看，都认为可以，两位漫画家首肯。这种构思构图都是无意中得之，不足为训。其三是两位戏剧研究家，丈夫叫刘乃崇，是田汉同志编《戏剧报》的助手，夫人蒋健兰是中学教员、针灸能手，也是研究戏剧的专家，两人都是我的朋友。蒋健兰还常为我针灸治病，我亦称她为神针。去年出书《老两口谈戏》，嘱我作一漫画，我画了老两口盘腿神聊，颇得其神韵，见者都赞誉此漫画肖像，但我也说不出怎样画出来的，吹牛可自称“神来之笔”，其实还是“瞎猫撞着死耗子”罢了。我就喜欢画这种形式和内容的漫画肖像。
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