关汉卿
姓名字号：号已斋叟
朝 代：元
生 卒 年： ？～１２７９年
籍 贯：大都（今北京市）
特 长：戏剧创作及表演
历史评价
是我国文学史上最早的伟大戏剧家，元杂剧的奠基人，为元杂剧这一新兴的文学体裁的产生、形成和发展做出了不可磨灭的贡献。
一生成就
元代的戏剧叫元杂剧。元杂剧在我国的文学艺术史上占有重要地位，有唐诗、宋词、元曲的说法，元杂剧是元曲的重要组成部分。元杂剧最初以大都为中心，流行于北方，元灭南宋后，发展成为全国性的剧种。
关汉卿生活于宋末元初，当时政治黑暗腐败，社会动荡不安，人民群众生活在水深火热之中。作为下层的戏曲家，关汉卿在当时名不见经传，所以对他的生平经历都缺少较详细的记载，甚至至今连他的名字、籍贯、生卒年等都还很难确定。
从元末开始，关汉卿就被公认为最有成就的“元曲四大家”之首。他与同时代的戏剧家、民间艺术家一起，为我国刚刚成熟的元杂剧的发展、完善奠定了基础，为繁荣文学艺术建立了不朽的功勋。
关汉卿在戏剧的天地里纵横驰骋，发挥着自己的心智和才能。他自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并形容自己是有如“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。在玩世不恭的背面，隐藏着他冷峻悲凉的内心世界和热情乐观的战斗精神。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实主义色彩，深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息，反映的生活面十分广阔，既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
关汉卿长期生活在被压迫人民中间，熟悉他们的生活，同情他们的遭遇，所以他能够用贴切现实、充满血肉之感的笔触，诉说社会民众的困苦与无奈，歌颂他们的聪明才智。同时，他还努力吸收和提炼劳动人民的口头语言，丰富自己的艺术表现力，在文学语言方面起到了开一代风气的作用。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，如窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，都各具性格特色。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
关汉卿一生共著杂剧６７部，现仅存１８部。他的作品从内容到艺术风格上都丰富多样，从内容上大致可分为三类：公案戏、风情戏、历史传奇戏。
公案戏的代表作有《绯衣梦》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《窦娥冤》等，揭露了当时社会的黑暗，发出了不平的呼声，塑造了一批凶恶残暴、卑鄙无耻的社会罪恶人物形象，也塑造了一些富有抗争精神的光辉形象。
风情戏的代表作有《拜月亭》、《救风尘》、《金线池》、《谢天香》等，这里面有才子佳人的爱情，如《拜月亭》，但更多的是以妓女为中心的表现她们的爱情和生活的作品。关汉卿长期与艺妓为伍，为她们抒怀写恨，表达她们的心声，体现了他对下层妇女的深刻同情。
历史传奇戏的代表作有《单刀会》、《西蜀梦》等，以浓墨重彩塑造了一些市井百姓喜欢的英雄人物。
《窦娥冤》是关汉卿最脍炙人口的作品，也是中国古典戏曲悲剧的典范。
《窦娥冤》的基本剧情是这样的：窦娥因家贫被卖给蔡家做童养媳，丈夫早死，婆媳相依为命；流氓张驴儿闯入这个家庭，胁迫窦娥婆媳嫁给他们父子为妻，遭到窦娥严辞拒绝；张驴儿欲毒死蔡婆，结果反毒死了自己的父亲，便嫁祸给窦娥；昏庸的太守严刑逼供，将窦娥屈打成招，并被处死。
剧中，窦娥愤怒地呼喊：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”窦娥的责天问地，也是关汉卿的呼喊，代表着不屈从于现实命运的浩然正气。关汉卿在《窦娥冤》中表达的是对整个社会的否定与诅咒般的诘难，具有无可辩驳的深刻性。
《窦娥冤》早在１８３８年就被译成法文流传到欧洲去了，接着又被译成英、德、日等国文字，在世界各地广泛流传。１９５８年，关汉卿被列为世界文化名人之一，受到世界人民的爱戴和敬仰。
关汉卿是中国的戏剧大师。他正视现实、反映现实的现实主义创作态度，他追求理想、表现理想的积极浪漫主义精神，他无情地揭露和鞭挞压迫者，他热烈地歌颂下层劳动人民，他在艺术上勇于开拓、不懈努力，所有这些都构成了我国古代传统文化的优良传统。
生活速写
关汉卿生活于蒙古族统治的元朝，当时汉人的地位十分低下，知识分子的地位只比乞丐高。于是，一大批知识分子不再去求功名，专于与市井艺术相结合，就有了元杂剧的兴起。关汉卿被称为“杂剧班头”，取得了巨大成就，而这些成就的取得，却离不开他的妻子万贞儿。
作为我国古代戏剧的伟大奠基人，关汉卿所做杂剧共有六十多种，其中以《窦娥冤》的成就最高，而《窦娥冤》的写成，和万贞儿有很大关系。
按照关汉卿原来的构思，《窦娥冤》中的窦娥是“先苦后甜”，以喜剧结尾。万贞儿从来是关汉卿戏曲作品的第一个读者，她看了《窦娥冤》的初稿后，说：“自古戏曲都是先离后合、苦尽甘来的老套，《窦娥冤》为什么不以悲剧结尾，也许更能给人巨大的震撼力。”
后来，国学大师王国维在《宋元戏曲考》中盛赞关汉卿的《窦娥冤》：即立之于世界大悲剧中亦无愧色。当我们谈到关汉卿的伟大成就时，很少有人谈到万贞儿。
关汉卿和万贞儿就住在元大都一条偏僻幽静的巷子里，房屋十分破旧。万贞儿出生在大户人家，但她自从和关汉卿结婚以后，就一直过着贫寒的生活，从来没有一句怨言。丈夫多才多艺，性情豪迈，而且放荡不羁，但她从不对丈夫的生活过多干涉。
光阴似箭，不知不觉万贞儿已经老了，而随她陪嫁的丫环却渐渐的由黄毛丫头变成了亭亭玉立的大姑娘了。她注意丈夫最近在这丫环端茶送水的时候，露出欣羡暧昧的眼神，她心中酸酸的，但没有做声。
有一天，万贞儿收拾丈夫的书房，偶尔间她发现丈夫写的一首小令，那小令写道：“鬓鸦，脸霞，屈杀了在陪嫁；规模全似大人家，不在红娘下；巧笑迎人，娓娓回话，真如解语花；若咱得了她，倒却葡萄架。”
于是，万贞儿悄悄问丈夫，这一首小令是为谁写的。谁知这一问，关汉卿却乘机提出要纳那丫环为妾。于是，两人大吵起来，好几天没有说话。
几天后，万贞儿写了一首诗，让丫环送给关汉卿。诗中写道：“闻君偷看美人图，不似关羽大丈夫；金屋若将阿娇贮，为君喝彻醋葫芦。”
关汉卿读了这一首打油诗后，明白妻子是斩钉截铁地反对自己纳喜儿为妾，他的心也软了，就和妻子和好了，并答应她今后永不再有纳妾的想头。
传世佳句
我是个蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆。
名人年谱
关汉卿生活于宋末元初，当时政治黑暗腐败，社会动荡不安，人民群众生活在水深火热之中。作为下层的戏曲家，关汉卿在当时名不见经传，所以对他的生平经历都缺少较详细的记载，甚至至今连他的名字、籍贯、生卒年等都还很难确定。
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