如果说作为清廷大臣的彭蕴彰，对咸丰帝的御画自然要恭维奉承一番，不足为凭的话，那么，在咸丰帝死后，一般的民人百姓则大可不必去违心地对其阿谀谄媚；如果咸丰帝的绘画水平太差，根本上不了“档次”，不但咸丰帝本人不好意思向臣下展示、炫耀，一般的臣民百姓也不至于夸张到“非唐、宋名家所能比拟也”的地步。笔者并不懂得绘画艺术，仅凭个人感觉，咸丰帝所画的《骏马图》水平一般，只有其形而无其神；所绘《设色人物图》，远坡近水，峻石嶙峋，略具意境，人物宽衣大袖，线条流畅，虽并非十分生动传神，倒也蛮说得过去；而所画《柏枝图》的确已达较高的水准。尽管咸丰帝的这些绘画作品还远远不够老到成熟，但可以反映出他具有较高的绘画才能与天赋。须知，咸丰帝绘画《柏枝图》等作品时，年仅17岁。如果咸丰帝生活于国泰民安、年丰人寿的太平盛世，说不定中国又多了一位文才皇帝、文采天子。
然而，当我们对咸丰帝的文才给予肯定之时，联想到的既不是康熙帝南征北讨的雄武英气，也不是乾隆帝主持纂修《四库全书》的文治风采，而是南唐后主李煜和北宋徽宗赵佶的悲凉结局。
李煜是五代十国时期南唐的君主，继位后无心于国事，疏懒怠政。后来，北宋军队攻入都城金陵（今南京），李煜被迫肉袒请降。但是，李煜在音乐、书画、诗词等方面却有很高的艺术修养，尤其擅长诗词。其《乌夜啼》中“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”，《虞美人》中“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”等词句，浅近明快，清新真切，一直为后世传诵。
赵佶是北宋的徽宗，在位期间，尊信佛教，为政昏庸，横征暴敛，尤其热衷于搜罗各地的奇花异石，即民间所谓的花石纲，并因此而激发酿成方腊、宋江起义。靖康二年（1127）赵佶为金兵所俘虏，后死于五国城（今黑龙江省依兰县）。然而，赵佶的书法与绘画，均有极高的造诣。其书法自成一体，人们称之为“瘦金书”。他的绘画更是以工精逼真而著称，所绘《柳鸦芦雁图》、《芙蓉锦鸡图》、《池塘秋晚图》、《雪江归棹图》等，均是传世之作，在中国绘画史中也占有一席之地。
咸丰帝的某些文采或许可与南唐后主李煜和北宋徽宗赵佶一比，但可惜的是，李煜和赵佶都是亡国之君。咸丰帝在位之时，首都北京失陷，几至于亡国。
奕詝终继大统
立储后不过三年半的时间，道光帝病体愈来愈弱。据《清宫遗闻》记载，自道光三十年（1850）正月初四日起，皇四子奕詝即开始“代阅奏章，召见大臣”，履行皇帝的权力了。十三日，道光帝在慎德堂仅召见军机大臣、大学士祁寯（jùn）藻、杜受田，尚书何汝霖，侍郎陈孚恩、季芝昌等五个人，“语良久”。至于道光帝与他们说了些什么，是否与“皇六子奕䜣封为亲王”有关，人们就不得而知了。但肯定是对其后事做了具体的安排。 |
