“听说最近已经决定了。似乎要从法国一直转到最北边去呢。这是那小子一贯的主张嘛。他总是说：要对斯特林堡和易卜生重新加以审视，也就是想要在此基础上重新推出未来的话剧。现代社会早就把近代戏剧的内涵忘得一干二净了。这小子还认为倘若把这些近代戏剧的自然主义改换成抽象观念的话，就会再次展现出日本新一代戏剧的方向。从这个意义上讲，武边这家伙的心愿已经愈来愈现实了。”
“你老兄不也是这样吗？”和贺听完这一大套议论后反问了一句。
“当初你也是很向往北欧画家的嘛。要把现代流行的抽象手法再拉回到北欧的现实主义，由此作为追求新理念的起点，然后再将其扬弃。画家真是不好琢磨。对了，凡·戴克和布留盖克曾是你的偶像吧？”
“我这号人，再怎么折腾也不会有机会出国的。若说到这件事，你是没问题的。”
“好了好了。”和贺摆了摆手，“你不要老是每件事都提到田所吧！其实还没有正式定下来，所以对任何人都还没公开呢。我今年秋天说不定还要到美国去一趟。前些日子开始就一直在交涉。说是有一位音乐评论家对我的新式音乐很感兴趣，要我务必到美国去演出一次。”
“噢？”画家眼睛都瞪圆了，“此事当真？”
“我刚才说过了，还没有谈论到具体安排，所以还没有跟任何人讲过。这种事倘若泄露出去，媒体马上就会扑过来。”
“你这家伙真幸运。”画家拍了拍和贺的肩膀。“这趟美国之行，你的田所佐知子也会跟着一起去吗？”
“还说不准。正像刚才说的，还没有谈到具体问题呢。”
“根本用不着如此谨慎。从你这种人的嘴里都说出来了，恐怕早就安排妥当了。真好啊，这趟出国也许会变成你的蜜月旅行呢。不过，我在想，武边也好，你老兄也好，都这样一个接一个地出国，去为自己的艺术寻求新的发展动力了。真希望你们好好为大家争一口气。让人感到我们‘新艺术团’孜孜以求的日本艺术革命就近在眼前了———”
“你还是不要高兴得太早了。”和贺打断了片泽的话头。
“有句话只能在这儿跟你说，”他把声音压得很低，“我去美国这件事若给关川那号人听到了，不知他心里究竟会怎么想呢。对了，我问你，关川怎么样了？”
“关川？”片泽说，“关川也忙得不可开交呢，这次就同时在两家大报上发表了文章。”
“哦，文章我都看过了。”和贺以冷淡的语调说道。“文章写得确如其人哪。”
“最近出现了一股不大不小的关川热。在各个地方的杂志上都有长篇论文发表，看架势已经完全得到媒体的认可了。”
和贺不屑一顾地说：“我们这些人，大概对媒体都不买账。根本就没把他们放在眼里，所以才会被人讲坏话的。可是，再也没有比关川更会利用媒体的家伙了。那小子，自己嘴上整天挂的都是一副蔑视媒体的腔调，然而他却比任何人都更会利用媒体。我们之所以会遭到别人的恶意攻击，也跟关川的那种表现分不开。”
年轻画家从和贺的表情里似乎已悟出了某种东西，煞有介事地点了点头，“嗯，那小子已经有点忘乎所以了。最近有关政治问题的讲话，也多少暴露出一些自以为是的味道。” |
