2．重拍经典片《黄飞鸿》
徐克与阮继志、梁耀明、邓碧燕三位编剧一道，开始着手《黄飞鸿》剧本的创作。徐克一直在思考着武侠电影与功夫电影的区别。他觉得，在功夫电影中，武打的成分占据了主要地位，而武侠电影更注重的是武侠的精神和人物性格的塑造。
徐克对三位编剧说：“我老是觉得武侠电影可以有更多的空间去发展，也可以有它的内涵。我就想尝试用一种不同的观点去看武侠，不是只打打杀杀的，是不是可以摆进一些现代的观点，怎么和现代的生活拉在一起，多产生点可以感觉的空间。”
曾与徐克合作过《倩女幽魂》等影片的阮继志，静静地体会着徐克所说的一番话，心领神会地说道：“表现黄飞鸿这个人物，除了要表现他深厚的武功外，重要的是要把人物的精神演出来，让观众看到一个民族英雄的样子！”
徐克点了点头，又说：“没错，就是这个意思。所以我们这次写《黄飞鸿》，应该和以往的那些电影不同，重在精神。我们没有必要根据正史改编，一些历史事件只是作为借用的背景就可以了。我想表现的主题思想，是在中西文化冲击下的社会里，黄飞鸿作为一个民族英雄，是如何面对社会上的这些变化？他既迷惘，又满怀忧患意识，这个人物也就有了深度。”
“按照您所说的主题思想，那不妨把时代背景放在鸦片战争结束之后。”阮继志说，“黄飞鸿其实是中国现代化进程中的一个过渡人物，他在中西文化混乱的处境中，如何面对西学，他的医学和武术如何在这里面起到作用，都应该写得很有趣。”
“好！”徐克大为赞同，继续说：“从黄飞鸿对待医学和武术的态度，就可以看出他变革中国的意向，他对西学的侵入应该有一个从抵触到怀疑、再到接纳的过程，他认同结合中西方优势的目的，就是要救国救民、富国强兵。如果能讲清楚这些，那这个故事就很成功，既可以有武打场面的精彩，也可以表现出黄飞鸿作为民族英雄的爱国精神。”
随后，徐克与三位编剧一同编写剧本。很多完成的情节令徐克十分满意，比如影片里描写的“龅牙苏”从美国学医回国后，又跟随黄飞鸿学习中医。美国的生活使“龅牙苏”几乎不认得中国字，所以，他把黄飞鸿交给他的药瓶都用英文标上药名来识别，中间却闹出很多笑话。但在黄飞鸿面临困境的时候，却是“龅牙苏”通过流利的英语为师傅解围。像这样的情节，恰如其分地表达了徐克最初的思想主旨：中西方文化不可偏废。
完成后的电影剧本，不难看出徐克深厚的人文底蕴—
1857年，时值晚清时期，英国殖民势力侵入广东，勾结当地恶霸贩卖人口，官府无能，不敢干涉。此时，中国正进行着“洋务运动”，文明产物闯入中国。国人第一次看到洋枪的威力。这种新兴的事物将矛头直接对准了武术大国所有的练武之士。黄飞鸿，广东十虎之一，武功高强，担任黑旗军教头兼佛山民团教头，他与徒弟们奋起反抗英军殖民势力的侵入。与黄飞鸿从小青梅竹马的远亲十三姨从英国留学归来，她让国人看到了西方文明的另一面。黄飞鸿因与衙门提督结下了恩怨，提督公报私仇，威胁禁闭黄飞鸿武馆及解散民团。关东高手严振东，家传绝技“铁布衫”，独闯佛山，因无名而致生活潦倒，为能在佛山扬名天下，挑战所有武术界高手。黄飞鸿拒绝与之比武，严振东怒砸“宝芝林”招牌，引起佛山民众议论纷纷，盛传黄飞鸿败于严振东手下。这一切，都需要黄飞鸿来面对……
1989年5月，徐克执导的《黄飞鸿》在香港开机。
徐克准备以他现代的电影技巧来演绎这个传统题材，同时，也为影片汇集了一个无比豪华的演出阵容，除了由李连杰出演黄飞鸿之外，还有关之琳、元彪、郑则仕、张学友、王羽等影星联合主演。
|
