接下来我觉得好看的一部电视剧就是《编辑部的故事》。这部戏为什么好看?我又琢磨“文化大革命”我个人的感觉，在座跟我同龄的或比我大的肯定有这种感觉，我早上没睁开眼，六点半我父亲的收音机肯定响，新闻联播就是早上的新闻社论，永远的大喇叭，我个人把那种文字叫印刷体社论，全是这种话。突然《北京青年报》，那时候看报纸全是那个，包括你每天晚上学习，出现了一种很生活化的语言。父亲曾经跟我说，我现在看不懂报纸，你说怎么回事?
我有一个朋友叫王峻，就是写诗叫大仙，写足球评论，用武侠体写得神采飞扬。中国古代有青梅煮酒论英雄的，那时候突然出现扎啤了，马上就写《托扎论英雄》，大题目就叫这个。我父亲看了半天，这个题目什么意思《托扎论英雄》?我说这个您不知道?这是扎啤。你得给他解释。
印刷体在这个时期变成手写体。《编辑部的故事》，它最好的就是语言冲击了那个印刷体的语言，它变得非常亲情、非常生动，当时我记得有卖《编辑部故事精采语录集选》，人们对这种语言突然觉得，叫说人话。有人说这文章不会说人话，这个电视剧不会说人话，为什么?那不会说人话，都是文化大革命，一直就是社论印刷体。我有次从北大荒回北京，乘公共汽车，那时候公共汽车多挤!好容易来一辆车蜂拥而上，有人突然就喊，别挤了再挤成相片了!我当时觉得这语言太生动了。卖菠菜的，一毛钱一堆。那时候菠菜都是一毛钱恨不得一座小山那么卖，就成堆成堆，给钱就拿，那车上特别贫的人就说，别再买了再吃就吃绿了。
我当时觉得这些语言怎么那么生动。在北大荒的时候天天是印刷体的语言，然后这种语言的冲击，使得这部电视剧，我记得是春节的时候放的，那时候我有一个朋友西川到我们家喝酒，完了就看这个电视剧。现在过年大家都跟葛优一块过，天天盼着看这个电视剧，《编辑部故事》以后，《宰相刘罗锅》也好，包括《康熙微服私访》，这些戏为什么它有这么高的收视率?人对贪污腐化，对这些贪官的仇恨，突然这些戏开始说这些话。现实的反响取决于你对现实的关注。你对现实到底有多么深切的关怀，这非常非常重要。
还有一个问题，我特别想说，就是讲故事和讲人物，哪个更重要?我个人认为讲人物更重要。讲故事，港台戏爱讲故事，不断人为地制造，它三分钟就得起一个波澜，不断地制造上吊了，实在不行打嘴巴、哭、吵架，它不断地制造那种冲击力。但是有一种电视剧，或者包括电影，它是有剧场效应，或者有记时的效应，一看的时候，当时挺好看吸引你看，看完了什么也没有。
而有一种电影，我不知道你们有没有那种感觉，比如说我看苏联电影，前苏联的一个电影叫《丑八怪》，有的人翻译成《稻草人》，看这个电影我哭了，下午三点进的电影院，冬日的阳光灿烂，一出来全黑了，路灯亮了，车水马龙，人匆匆回家。冬天自己从电影院出来，就在路灯底下走，路灯照人影非常怪，你走在路灯底下人影特短，然后突然走得离它远了以后，影子变得很长，长完了短，短完了长，这电影里你就走不出来。
就那种感觉呀，这是一种伟大的电影。看完了以后，让你总在回想。有一种电影看完了以后，出来以后咱哪儿吃饭呢?得了，什么感觉也没有，但是在剧场有效应。这种电影要有，但是它不高级，高级的是那种演完了以后对你的作用力大的。像《贫嘴张大民》，这么好的电视剧，它是讲人物。我个人认为讲故事不如讲人物，讲情节不如讲味道。这个电影和电视，它那个味道出来以后，观众会有一种会心的感觉，他那种会心就是跟你交流，而不是你在娱乐他。
再讲一个，我个人写作的最秘密的方法，就是影视。因为刚才讲了半天诗，那么写影视，我觉得最受益的办法，大家回去你们要写的话，不妨试一试。把你喜欢的好电影拿来放，脑子里用文字重新叙述，叙述三部电影以后，你就会写了，而且你会写得很好。这是私人秘笈，不知道灵不灵。比如说一辆汽车，画面上一辆汽车开过来，拐入弯道。你这个画面，你看的时候，你全用语言在叙述，叙述三部电影以后，你就知道电影怎么写。
这种方法肯定让电影学院的老师不高兴，心说你教给他们以后，我们教书的没饭吃了，所有的学生拿几个片子一放，一叙述以后，电影这么分场，沙滩几个人在跑，全用语言把它叙述过来。然后我觉得最重要一点，一个编剧好坏，就是他脑子里有没有画面。前天王刚因演《铁齿铜牙纪晓岚》，就跟我说，静之你是不是写戏自己带表演呢?我说可让你说着了，你把我个人化的东西又给说出来了。
我觉得画面是最重要的，一定要自己看见，你自己看见别人就能看见。我刚开始写人物不会写，十个人物说的话是一样的，没有个性。你刚开始要设计语言，比如三德子是什么样子，比如法印是什么样的，宜妃吃醋什么样子，比如康熙应该什么样子，你都给设计好以后。你写的时候，最好自己带着表情，有画面有表情，你脑子不断地演。我原来考试的时候，我背这段书，其实我记不住，我脑子里能把这页纸给翻开，就是我考试的时候，是看见这页书，我不是嘴上在背，第几页那个字是什么样子的，我一直是这样写的，这可能是另一个秘笈。
我今天公布了很多秘笈，我把我看家本事全说出来了，将来你们有饭吃，我就没饭吃了。所有台球，红色的台球，一根白色的台球杆对准打出去，这都有声音，你全得这么写。要生动到什么程度呢?就说所有的人在这儿等一个人的时候，门“嘎吱”响了一下。有一个经典镜头，我一说你就能感觉，凯歌同志拍的《刺秦》，带领那么多门客，要杀秦始皇的时候，大台阶往上冲，那么大的门，突然“嘎吱”响了一下，很小的秦始皇出来了，看了一眼，门“嘎吱”一下又回去了。这些人还往上冲的时候，多大的台阶，突然所有门打开，武士出现。这都是画面的想象力，伟大画面的想象力。我觉得写戏要有画面，要有情态，要有表情。今天时间实在来不及了，我就说到这儿吧，谢谢大家。
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