作者：马牛
（一）
无论我们怎样虚构，所虚构的故事都已经发生或正在发生。于是，自认为虚构的故事，都是对历史的提前记录。尽管我们虚构故事的速度无法与现实匹敌，但我们仍要虚构自己的故事，因为，因为人生的每一天都如此隆重，它需要纪念。
（二）
这一小片古城堡的月光，通过她被风扬起的衣领进入我的视线时，穿黑衬衣的国王走了过来。他把小拇指含在嘴里，做出一个孩子样。他吻了她。
（三）
木偶左手的无名指戴着一枚松木戒指。戒指的表面雕着红双喜。木偶右手的无名指也戴着一枚松木戒指。戒指的表面雕着奠。心情不好的时候，它用右眼看左手的红双喜，心情好的时候，它用左眼看右手的奠。心情不好的时候，如果用右眼看右手的奠，它的坏心情每秒就会以五十次幂的速度递增。心情好的时候，如果用左眼看左手的红双喜，四面八方同时涌来的铺天盖地的幸福会让它眩晕，休克，甚至死亡。这和两只眼睛同时看到任意一枚戒指产生的后果是一样的。木偶的心理承受能力有限，过度的痛苦和幸福都会危及性命。多年来，它一直小心翼翼地使用着左右眼和两只松木戒指，日子过得倒也不错。
（四）
厨师用菜刀，把自己左手的手指，细心地剁成一小节一小节，又把左臂，切成薄薄的一小片一小片。过于精湛的刀功，使他还没察觉刀刃穿过皮肉、骨头时的凉丝丝，一个左臂三五秒功夫就变成了一堆细碎的生肉。实在是太快了，快到厨师自己都无法将那堆生肉同自己空空的左肩联系起来，好像那堆肉一直就在案板上，好像他生来就缺少一只左臂。今天，他要为自己做一盘菜。
（五）
失业的杂技演员同时骑着三辆自行车在路口给人送货。住在路口的魔术师，总能变出这样那样的东西给他，让他去送。一根手杖，一块四方的红布，三五只鸽子，要不就是一堆大大小小的箱子。每次待杂技演员把空箱子扛上车后座后，他还会变出另外一些道具，把箱子填满。给魔术师送货久了，杂技演员渐渐对他的身份产生了怀疑。“他根本不是一个魔术师，他是一个怀有特异功能的人，甚至，他也不是一个怀有特异功能的人，他是一个……他在地上一指，就能变出一堆箱子，往树上吹口气，虫子就像下沙一样哗哗落下，对了，他还能变出一个足球场，一个中小型城市，一个从来不曾出现过的国度，甚或宇宙……”杂技演员在一篇日记中这样写道。
（六）
三月的旅人，怕见地图，纸的，皮的，铁的地图。即使它插在情人温热的咽喉，夹在她们粉色的指缝，抑或轻柔地箍住她们青菜一样的脖颈，以环的形式吻合在她们的脚腕足踝，旅人都怕。他把以前的地图，要么烧毁，要么作成旗子，插上路过的山头。
昨天傍晚，期待数周的第一场春雨忽然而至，旅人爬上高高的野苹果树上去躲雨。那是一棵挂着四分之一果子的苹果树，每颗果子里都长着一颗同样的小果子。在这棵树上，旅人那天第一次见到了东风的艳尾。
（七）
一个阳痿患者一觉醒来，将主治大夫鸡奸的故事。一个女孩靠一只受伤的手指引诱忧郁男孩的故事。一个常混淆比喻中的本体和喻体的老人的故事。一个电影摄制组以自身为题材拍摄的混淆了现实与影片内容的故事。一个喜欢吃鸡爪的妻子和喜欢吃兔头的丈夫生出喜欢吃猪脸的小孩的故事。一天解剖情人的一个器官的故事，通过一物爱一物物物不尽的故事。新婚之夜用物品把以前追求自己的男子串起来的新娘子的故事。一出流浪途中的死神求死不得的黑色喜剧。
（八）
我做了一个向你道歉的梦。莫名其妙地，我要向你道歉。你呢？你不知为什么，没有接受。道歉未果，我甩开你的手，去过马路。红灯就一直那么亮着，一小时一小时地亮着，汽车摩托车自行车和它们的主人整整齐齐地站在白线那边，长时间地目视前方，一动不动。我要过马路。我的脚一迈过白线，有个警察把我拎走了。他把我带到另一条我没去过的街道。街道上和两旁的店铺都空无一人，奇怪的是每家店铺的门口，都放一只铁笼，笼子里都关着一个人一样的动物。或许，它们原来就是人，长期的笼中囚禁使他们正向动物退化。头伸在笼外的，笼子上的一根铁棍穿着他的脖子，迫使眼珠向外突起；头顶着笼顶的，不断地被笼顶上的一个电动钻头钻着，黏稠的黑血顺着脸和胸膛汩汩流下，却总也钻不透，就一直那么钻着；脸上长出草的，经风一吹，随风摇曳的草使那张脸疼痛地抽搐不已；还有，还有正被一团一团的蛆蚕食的发达的肌肉……
警察在不远处的一只空笼子旁微笑着，向我招手。我撒腿就跑。我要重新回到熙熙攘攘的大街上，回到汗臭、香水和泥土味儿混杂的人群里。跑了很久，却没见到一个人。甚至我回到刚才红灯一直亮的地方，也是空空荡荡，那些人已经走了。无论我跑到哪里，背后总会响起那个警察的脚步声，嗵嗵，嗵嗵，伴随着他无声的微笑。
（九）
两个不存在的人通过爱同时感受到对方的身体，无论如何也是件奇妙的事。
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