北朝乃至隋唐时期，墓葬壁画中的人物形象，甚至包括传世摹本中的人物形象，基本上都存在着程式化的痕迹，特别是在同一画面刻画较多人物的时候，往往有相似的头型与眉目，千人一面，姿态表情失于呆板。高洋陵墓壁画中的人物极为写实，画家利用有特征的细节，成功地刻画出人物的内心世界。对于每个人的脸型、眉毛、眼睛、嘴唇的表现，就有各种各样的造型，不同的身份、不同心态的人物，其眼睛流露出的神色亦不相同。通过眉型的紧蹙或舒展，显示出人物情绪的变化。人物的口型不一，嘴唇开合各异，是壁画人物刻画中最具神韵的笔触之一。画家还通过人物形体、姿态，传达出人物的不同气质，如回首凝望、侧身驻足等人物形态的具体表现，都达到了炉火纯青的地步。人物执握仪仗时的手形多姿多态，生动准确。徐徐前行的仪仗队列，通过人物流畅的衣纹表现得恰如其分。高洋墓壁画中的某些神兽，虽在同时期壁画墓中也曾见过，但通过比较就能分出艺术水平的高下。5湾漳墓壁画 (16) ：斜坡墓道东壁仪仗队列上方天空中的神兽“万岁”墓道东西两侧，壁画中的青龙、白虎独具神韵和气势。总体来看，长达4.5米的体量，身躯与腿的结合部富有力度的曲线，与丰富的颜色搭配和谐统一，而龙鳞、虎斑等细节刻画又细致入微，其中，白虎熠熠闪光的眸子更是点睛之笔。
整体设计动静结合，形象装饰一气呵成。
画家对于壁画整体布局的设计可谓匠心独运。墓道两壁的壁画上下不分栏，前后连贯，成功地表现了仪仗队列徐徐前行，天境神兽奔腾翱翔的壮阔场景。要全面详尽地表现如此宏大的场景，使用焦点透视法是无能为力的，画家成功地运用了中国传统绘画所采用的散点透视法，将每壁53个人物和20余种神兽逐一详实地描绘出来。大画面的布局最忌讳的是内容松散，不切主题，画家在创作墓道壁画中每个形象时，不但为人物个性竭尽笔墨，而且还注意到形象之间的衬托、呼应和联系。如每壁仪仗队列的前进方向单一，处理不好队列中的人物姿势难免单调，可画家巧妙地利用了人物正面、侧面、回首、侧视以及四肢位置的变化等手法，改变了整个画面节奏。在色彩的运用上，注意了浓淡搭配，加强不同颜色的对比，使画面活泼、富有变化。天空中的神兽是画面的重要组成部分，分布其周围的流云、莲花既有烘托天空特定氛围的妙用，又填补了空白的空间，沟通了神兽之间的位置关系。5湾漳墓壁画 (29) ：斜坡墓道西壁仪仗队列上方天空飞翔的凤凰，编为西壁第5号这些匠心，终于使得整幅墓道壁画内容前后关联，紧凑统一，主题突出。考虑到墓道东西壁画中形象的相互关系完全对称，所以可以认为，壁画内容的总体设计是出自一位画家之手。每个形象的初稿、定稿在风格上却呈现差异，又暗示了壁画是由几位高水平画家依据总体方案联手绘制完成的。东魏、北齐时期拥有一批著名画家，完全具备完成这样规模壁画的条件。5湾漳墓壁画 (17)： 斜坡墓道西壁仪仗队列上方天空中的神兽“千秋” |
