“看！看！那两个长着冬瓜脑袋的官吏不是包强的爱将嘛。”
嬉笑之间，仿佛我们又回到了当年的发掘现场。的确，高洋陵墓的壁画，规模宏伟，场面壮阔，人物众多，形象生动，它不能不给每一个参与者留下深刻的印象。它展示了北朝晚期绘画艺术的最高水平和成就，可以推测，它应该是由皇帝近侧的几个一流画家共同绘制完成的。
作为北朝绘画真迹，高洋陵墓壁画的发现，对了解这一时期的绘画艺术、研究中国绘画史都意义重大。归纳这批壁画的艺术水平，可以概括在以下几个方面。5湾漳墓壁画 (32) ：斜坡墓道西壁仪仗队列第25人
画家的线条老到纯熟，颜色运用恰倒好处。
线条是中国画的传统语言，先秦两汉的绘画几乎全部用线条来表现，色彩处于从属地位。东晋著名画家顾恺之，极大地丰富了线条的技法，文献记载这样评价顾恺之的画迹：“紧劲连绵、循环超忽、格调逸易、风趋电疾、意存笔先、画尽意在”。高洋墓壁画继承了中国绘画的传统技法。从现存部分观察，壁画、地画的起稿主要采用淡墨线，虽然概括，但用线以中锋为主，决不草率；定稿线采用浓墨或朱红线，严谨准确；人物、神兽等形象的轮廓线、骨干线用铁线描，线条虬劲秀美，流利挺拔；人物飘逸的衣纹、神兽的尾翎、飞扬的流云等，采用兰叶描，中锋用笔，饱满圆润，刚柔相济；人物的须发、苍龙的鳞片、武将的甲片等，采用高古游丝描，生动精美。壁画、地画中不同笔法的线条，有颜色浓淡的变化，有粗细疏密的变化，张弛有致，运用自如。在同一形象上，为适应不同表现需求，各种笔法并用，显示了画家用线技法的高超。
绘画中给人最突出的感受莫过于色彩。在高洋墓壁画、地画中，成色采用了平涂、勾填和晕染等方法。人物服装、仪仗、神兽、流云等，多以平涂勾填成色；人物面部、肌肤、莲花、神兽肌肉等，则以晕染法表现。色彩与线条配合甚佳，可谓“随类赋彩”，准确鲜明。5湾漳墓壁画 (20)： 斜坡墓道西壁仪仗队列第8-13人需要强调的是，来自西域的凹凸晕染法与中国传统晕染法，在壁画中得到完美的体现，它们相互融合，不着痕迹。壁画中人物面部的色泽极富立体感，记得画史上曾评价唐人吴道子的壁画：“人物有八面，生意活动”，“道子之画如塑然”。如果把这样的评价送给高洋墓的画家，我以为亦不为过誉。
人物形象生动鲜明，神兽造型飘逸灵动。 |
