即便是这样的话，张大千这样做，算不算也是一种考古性质的举动呢？现在看来，并非如此。考古的目的是为了保护文物。如果有必要对敦煌早期壁画进行剥出，应该有相应的技术完整保存剥下的后期壁画，但凡是被张大千剥掉的壁画，都成了废土，从此就毁灭了。
其实，历史人物是复杂的，不能否认，张大千在敦煌也做过不少好事。40年代初张大千在莫高窟临摹的同时，也对洞窟进行了一次清理。至今游人们在洞窟门口见到的编号墨迹，就是他的手笔。他在各地展览临摹的壁画，扩大了敦煌的影响。在1944年呼吁成立敦煌艺术研究所的有识之士中，也有张大千的名字。
究竟该如何来解释这种矛盾的情况呢？应该说张大千剥损壁画的行为，恐怕和当时缺乏文物保护意识有关。上个世纪40年代曾有人在甘肃的报纸上揭露张大千对敦煌壁画的破坏，但未引起重视。还有，在这座举世闻名的洞窟内墙上，张大千居然用毛笔题写了一篇文字，这种对中华国宝的满不在乎，以及惟我独尊的态度，令人惊诧。
100年前，王圆道士为了整修莫高窟而向外国人出卖藏经洞文物，相隔40年，张大千一面宣扬敦煌艺术，一面却为了个人私欲随意剥损敦煌壁画，这是愚昧时代的两个悲剧。
莫高窟不能承受之重
其实关于敦煌莫高窟，早在国务院（1987）101号文件中就明确指出：“像敦煌壁画这类易于损坏的稀世珍宝，不能作为一般性的旅游开放点，必须严格控制参观人数，并采取有效的保护措施。”
但是，现实情况又是如何呢？
相传佛祖讲经，有天女散花、听众济济。于是有成语曰“摩肩接踵”。以此来形容现在莫高窟黄金周时的景象，一点都不为过。
所以一个非常值得注意的问题是，在中国风景区游客拥挤的程度远远超过美国和欧洲。造成这种情况的主要原因是：（1）众多的人口。（2）相对方便的公共交通。（3）人们收入水平与娱乐时间的迅速增加（虽然与西方相比还是很低的）。（4）对欣赏风景的渴望。
美国最受欢迎的佛罗里达的迪斯尼乐园，一年有近2000万游客，而比迪斯尼小得多的杭州西湖每年游客竟达3000万，而且以每年30%的速度增加，其他著名风景区例如黄山、桂林等亦有类似情况。
2004年国庆“黄金周”期间，从全国各地涌到敦煌，进莫高窟参观的游人总数，将近2万人；其中，仅在10月3日一天中，莫高窟就接待了5534人，超出常规接待能力的175％！
为了接待众多游客，敦煌同时开启了15个洞子，派出了所有91名经过培训的导游、讲解员，轮番“守洞接待”，他们的职责是解说和保卫洞窟。 |
