85窟已经有近十年大门深锁，没有向游人开放了，原因就是病患深重。
85窟之病是莫高洞窟所有病患的集大成者，莫高窟壁画出现的所有问题在这里都能找到。85窟主室的四墙距地面1—1.5米高度以下全部变成粉状，自己飘飘摇摇地掉下来，壁画荡然无存，严重的地方向窟壁深旋进五六厘米。洞窟的西壁全部酥碱或空鼓，壁画大片大片脱落，残存不多的壁画也因满墙的白霜而掉色模糊，不仅如此，西壁还长着极为难看的疱疹状疙瘩，黄豆大小的盐分从壁画的下层密密麻麻地钻出来，顶破壁画，使整个墙面看起来如被烫伤的皮肤一般让人惨不忍睹。
起甲和空鼓还可以想办法救治，但酥碱几乎是莫高窟的绝症，酥碱从窟脚向上侵蚀，底下的壁画变酥脱落，上面的壁画也就无所依托进而脱落。窟体和壁画的变酥，让人根本无法对其施加外力。
最可怕的是，到目前为止还没有找到根治酥碱的方法。
功过张大千
1940年至1942年，国画家张大千两次赴敦煌莫高窟临摹壁画，在那里逗留的时间加起来约一年多，张大千剥损壁画的事情就发生在这期间。张大千剥损的壁画总共约有30余处。莫高窟始建于公元366年，在1000多年的漫长历史中，后人往往把前人绘制的壁画用泥土覆盖，再画上新的壁画，使相当多的洞窟内形成了数层壁画的奇观。张大千在临摹时，经常把表层的后期壁画剥去，以探视隐藏在里面的早期壁画。他或许是为了自己能看到更多的古代艺术，或许是不让他之后赴敦煌临摹的画家领略这些珍品，这一做法不仅自私，而且使敦煌壁画蒙受了一次无以复加的灾难。
莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟内26米高的佛像是敦煌第二大佛。张大千剥损的壁画位于进门甬道，他首先剥去第一层的西夏壁画，然后又剥去第二层的晚唐壁画，如今人们只能看到最下面的盛唐壁画，而盛唐壁画因前人覆盖时为了增加泥土粘合力，已被划得面目全非。甬道的墙上，清晰地留下了他层层剥画的断面。据记载，这座石窟历时29年才筑成，平均一年掘进一米，而张大千在短时间内就把它破坏掉了。如此典型的被他剥损壁画的石窟还有第108窟、454窟等。
那么，如何证明这些壁画的剥损是张大千所为，而不是别人呢？答案是张大千在敦煌期间，雇用了几名当地的喇嘛和农民为他打杂，这些人亲眼目睹了他剥损莫高窟壁画的行为。 |
