自从用手机能发送这七十个汉字儿以后，好像人们，最起码是一部分人们的生活改变了，或是改变了一部分。
有电话不打，宁可发短信，这就是文字的魅力———当然你也可以认为是为了省钱。
无论怎样，汉语的表现力还是够强的，哪怕声光电多媒体有线无线通讯可视不可视交流再发达，对于“猪”一样的群众来说（这可不是有意污蔑，看看下面有多少“猪”字就知道了），文字还是有他存在的价值。他们还是愿意用文字表达一些用声音或形象也能表达的东西。
说实话，这让我们这些自命为知识分子的人很庆幸，从而可以忽略这些文字的品味和格调。
古龙说“武侠电影可能式微，而武侠小说是不会式微的”，说这句话时，可能也是这种感觉。
想想过去中国人对文字有多么大的兴趣!诗词有各种格式，对联有各种规定，回文诗可以达到织锦回文的地步，写几个奇怪的字可以念出“长亭短景无人画”，四书五经的语句可以放到酒筹上行酒令，俗曲“有赞某不露某”的故例，就连谜语都有白头格、粉底格、玉带格、遥对格、卷帘格……
“左”的时候，这些东西都是被批判的———无聊文人的文字游戏。
可是由文字而至游戏，恰恰说明了中国文字的曼妙，以及这些玩游戏人对文字的驾驭。
连文字游戏都做不好的人，对语言还有什么掌握能力？对本民族的文化还有什么创造性？
现在，总算又有可以玩文字游戏的方法，和有一批以文字游戏为乐的人了。
这更加让我们这些自命为知识分子的人很庆幸———从而忽略这些文字的品味和格调。
文字游戏的意义还不止于此。
非典时期的重灾区是什么样子，那里的人是以什么心态活着，我想只有他们自己本人知道。反正当时我是一个月不敢出门，成天疑神疑鬼的，每天都要用消毒水洗手洗到脱皮……现在说来是笑话，可你如果真的被恐惧支使得如此生活，你就会知道那是怎样的一种恐惧。
在那时，重灾区的人大多数都和我一样地活着。
直到有一天，我收到一条朋友发来的短信：据可靠消息，非典对长得巨丑的人传染性最强，我到没事，你还是赶紧带朵花扛一下吧。不用谢了。
这时，我就知道，人们已经有战胜非典的信心，最起码已经战胜了自己的恐惧。
太忧国忧民了！
我更希望什么都不想地入睡，在一夜黑甜之后，早晨被短信叫醒；强睁着迷蒙的睡眼，拿起手机一看，大喊一声：
“猪啊！”
仅此而已。
警告：您的手机因超负荷使用，内部原子核发生裂变，即将爆炸！请看完本提示后，立即将手机丢于空旷无人处！
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