《托斯卡》（Tosca）
歌女与女性
在寻找人类无以伦比的歌声魔力的同时，人类又陷入了一部无情的死亡机器中。恋爱中的女子与光彩夺目的名歌女，两个角色你中有我，我中有你，无法分离。
在歌剧上演之前，已有传言说这是一部凶杀题材的恐怖剧。故事发生在1800年7月14日马伦戈（Marengo）战役后不久，当时拿破仑军队大获全胜。在那些既是历史空间、又是权力与暴力的象征的教堂、王宫、监狱，一场关于艺术与现实间的暧昧变化关系的戏剧就在这里上演了。著名女歌手弗洛里亚·托斯卡（Floria Tosca）分不清哪儿是表演的终点，哪儿是现实的起点。
在这部历史剧中，观众的视觉和听觉达到史无前例的统一。作曲家兼指挥勒内·莱博维茨(RenéLeibowitz)的斯卡皮亚主题和声已显示出阿诺德·勋伯格（Arnold Scho..nberg）的新音乐之风。不同的调式被生硬地组合成和弦，故事中那个穷凶极恶之徒的内心一目了然地展现在观众面前。整个故事被演员始终不停的上场、下场切分成碎块，普契尼希望借此渲染出某种紧张气氛，仿佛有一双眼睛在从早到晚监视着舞台上发生的一切。政治犯、共和党人凯塞利·安杰洛蒂（Cesare Angelotti）从恩格堡（Enge-lsburg）越狱脱逃，躲进一间教堂。普契尼借这个警察局长斯卡皮亚（Scarpia）所仇恨的牺牲品，预示了其他角色的未来命运。神甫四处窥探。世界上倘若缺少了告密者，恐怖统治也就无从谈起。画家马里奥·卡伐拉多西（Mario Cava-radossi）（普契尼干脆称他“男高音先生”）心无旁骛，全神贯注于刚完成的画。因为房门从里面上了锁，他的情人、名歌女弗洛里拉·托斯卡不得不在门外大声呼喊；对女主角而言，这实在是一场与众不同的出场。普契尼最初考虑由乐队的器乐演奏表现她走进教堂的那场戏，以彰显出她与众不同的魅力。观众会不由地产生这么种感觉，似乎托斯卡并不清楚该如何表达她本人的感受。这位光彩照人的明星什么时候是在表达真实的情感？又是什么时候不过在演戏？由此，普契尼找到了自己的中心主题。恋人们坠入艺术与现实间不可逾越的鸿沟，摔得粉身碎骨。 |
