第三部分，第九场：浮士德兴奋地搜寻玛格丽特的房间。
第十场：梅菲斯特藏起浮士德，不让玛格丽特看见。
第十一场：玛格丽特同样梦见了浮士德。
第十二场：梅菲斯特企图用舞动的鬼火迷惑玛格丽特。
第十三场：浮士德和玛格丽特以歌诉爱。
第十四场：梅菲斯特存心叫喊邻居，浮士德和玛格丽特匆忙分离。
第四部分，第十五场：玛格丽特成为欲望的牺牲品。
第十六场：浮士德到自然界寻求庇护。
第十七场：梅菲斯特带来消息，玛格丽特被控谋杀亲生母亲，被判死刑。
第十八场：惊恐万分的农民上空上演了一场地狱之行。
第十九场：洋洋得意的梅菲斯特以地狱贵族自居。
来自尘世的收场白：忏悔者的声音隐约可闻。
第二十场：玛格丽特升入天堂。
相关资料
台本：阿尔米尔·冈东尼耶（Almire Gandonniere）与埃克托尔·柏辽兹根据歌德的《浮士德，悲剧第一部分》改编，法语版本由德·内瓦尔（Gérard de Nerval）翻译（1828年）
作曲：埃克托尔·柏辽兹（Hector Berlioz）
首演：1846年12月6日，巴黎喜剧歌剧院（协奏曲）；1893年2月18日，蒙特卡洛歌剧院（舞台剧）
剧情年代：19世纪背景下的中世纪剧情
剧情场景：匈牙利平原，德国北部，位于莱比锡的奥尔巴赫小酒馆，玛格丽特的房间，森林和高地，地狱之行，地狱，天堂
演出时间：约135分钟
人物：玛格丽特（Marguer-ite/Margarete）次女高音。浮士德（Faust）男高音。梅菲斯特（Méphistophélè-s/Mephisto）男中音/男低音。大学生 男低音。
合唱队：二重唱，童声合唱，芭蕾舞队
评价
柏辽兹在这部作品中融入了歌剧、戏剧、交响曲、清唱剧、小说、神秘剧等各种元素，如果缺少了如此丰富多彩的画卷，20世纪音乐剧的风格多样化也就无从论起。若想描述柏辽兹的丰富想像，必须先界定一些当时歌剧形式中尚未生成的概念：荒诞剧、达达主义、音乐歌舞剧、科学幻想或喜剧电影。
理解易懂度：SSS
琅琅上口性：SSSS
现实性：SSSSS
风格多样性：SSSSS |
